Fabrik Lukini: “Ein anderer Bovary” ist ein Schmuggel von Flauberbert “

Heute wurde der Film “Another Bovary” auf großen Bildschirmen veröffentlicht. Wir haben über diese Arbeit mit der Lukini -Fabrik gesprochen, dem Performer einer der Hauptrollen und dem Lieblingsschauspieler des Regisseurs Claude Lelush. Gute Ergänzung zu Ihren eigenen Eindrücken.

Psychologien: Dies ist Ihre zweite Arbeit mit dem Regisseur Ann Fontaine.

Fabrik Lukini: Und jedes Mal, wenn sie erstaunliche Partner für mich aufnimmt: diesmal außergewöhnlicher Jamma Arterton. Ann ist ein sehr origineller Regisseur, es gibt absolut keinen Pomp. Es scheint mir, dass es dieser Leichtigkeit und Unwilligkeit ist, alles „andere Bovary“ zu kontrollieren, das zu ihrem besten Film wurde.

Was war Ihre erste Reaktion, als Sie das Skript lesen??

F. L.: Ich mochte seine Ungewöhnlichkeit. Es war keine Illustration von Madame Bovari, sondern die Verflechtung zwischen Roman und der Gegenwart. Es stellte sich heraus, dass ein „Schmuggel“ von Flaubert: Der klassische Text passt sich an ein anderes Leben an und beginnt darin zu leben. Dieser Film ist das Gegenteil der Filmadaption von Madame Bovary, gedreht von Claude Shabrovle.

Es stellte sich fast ein Detektiv heraus ..

F. L.: Genau so. Der Betrachter ist eingeladen, den Fortschritt einer polizeilichen Untersuchung über Schönheit, Macht und Geist zu beobachten. Die Tatsache, dass mein Charakter, Baker Zhubert, mit seinen eigenen Augen beobachtet, wie sich die Handlung entfaltet. Der Betrachter sucht nicht nach Referenzen auf Flauberbert im Film, https://www.cialis-apotheke.com/ er lebt ihn.

Die erste Szene, in der Jamma in die Bäckerei eintritt und sich von der Vielfalt der Brotsorten freut, ist einfach unglaublich.

F. L.: Ihr echtes Vergnügen macht diese Szene erhaben. Sobald sie den Laden betritt, wechseln wir in eine andere Welt – die Welt von Stendhal -. Erinnere dich an seine Worte? „Was ist Schönheit?? Dies ist ein Versprechen des Glücks “. Diese Frau, die die Bäckerei betritt.

Und der Bäcker verliebt sich sofort in ihn.

F. L.: Er trifft sie versehentlich auf einem Spaziergang, wenn sie Blumen sammelt. Sie unterhalten sich über etwas, sie winkt mit der Hand und es ist deutlich zu sehen, dass Martin nicht an ihr interessiert ist. Was wird nicht über Martin sagen. Er versteht vollkommen gut, dass seine Ruhe ein Ende kommt.

Dies macht sich eindeutig auffällig, wenn er ihr erklärt, wie man den Teig für Brot kneten kann ..

F. L.: Mein Ansatz ist eine Art “Gedankenlosigkeit”: Sie müssen nicht versuchen, den Charakter sofort vollständig zu verstehen. Je weniger Sie sich darum kümmern, desto flexibler bleiben Sie – wie der Teig zum Backen von Brot in den Händen des Regisseurs. Dies unterscheidet sich radikal von der Arbeit im Theater. Im Kino brauchst du eine glückliche Dummheit, es ist interessant.

Wie haben Sie sich auf die Rolle von Martin vorbereitet??

F. L.: Ann Fontaine wollte, dass ich in einer Bäckerei arbeite. Ich dachte: „Das ist richtig in Stanislavsky!”Und abgelehnt. Ein Pferdespezialist, mit dem ich am Set zusammengearbeitet habe, sagte mir einmal: „Sobald eine Person im Sattel sitzt, verstehen die Pferde sofort, ob es ein guter Fahrer ist oder nicht. Wenn der Fahrer schlecht ist, bestimmen sie definitiv für sich, wann er es fallen lassen muss. “. Ich hoffe, ich habe es geschafft, das Publikum glauben zu lassen, dass ich ein guter Bäcker bin.

Jamma Arterton leuchtet nur in der Rolle von Jamma.

F. L.: Dies ist ein sehr raffiniertes Mädchen, eine außergewöhnliche Schauspielerin. Es verfügt über Makkskompetenz und besonderes Talent, das britischen Schauspielern innewohnt. Zwei Monate lang sprachen wir ein wenig mit ihr, verstanden uns aber perfekt. Sobald wir den “Motor” hörten!”, Wie intuitives Verständnis, Liebe und Respekt zwischen uns etabliert wurden.

Gustav Flauberbert verspottete oft die Bourgeoisie. Und in der „anderen Bovary“ werden wir wohlhabende Briten, die in die Normandie ausgewandert sind.

F. L.: Sie haben Recht: Die reichen Briten machen sich wirklich lustig darüber. Aber zurück nach Flauberbert und seine Vision der Bourgeoisie: Er zeigt nur, was er sieht, er ist faszinierende Dummheit. Aber wir wissen nicht, was er wirklich denkt, und in diesem Sinne ist es ein einzigartiger Schriftsteller: Sein Credo ist nicht, über sich selbst zu schreiben. Er wiederholt dies unermüdlich in seinen Briefen: „Die Hauptsache ist nicht, über sich selbst zu schreiben. Man muss in dem Werk präsent sein, wie Gott in seinen Kreationen. Lebe die ganze Zeit in ihnen, aber sei nicht spürbar. “. Dies ist ein gemeinsames Merkmal großer Schriftsteller – sie gehen über die Grenzen des Privatlebens hinaus, schreiben im Allgemeinen. Für sie scheint alles mit dem Privatleben niedrig und uninteressant zu sein.

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